一、宅第
中式建筑尤其是大户人家，用木制楹柱，适合悬挂楹联。《楹联丛话》载福州林先生“历官中外，亮节高风”，曾自题楹柱：
庭余嘉荫，室有藏书，天下事随处而安，即此是雕梁画栋；
卜得芳邻，居成美境，田舍翁问心已足，漫言应列鼎鸣钟。
虽然作者志趣高洁，不羡荣华富贵，联语中却透露出这不是一般的住房。如果不是高堂大室，也无法陈设这么长的楹联。住在小房子里的贫寒之士，可以像谭嗣同这样用副短联：
家无儋石；
气雄万夫。
联虽短，家虽贫，但气势雄伟，主人必是英物。陆旁和题居室联则表达了安贫乐道的人生态度：
近市声喧，清风明月不用买；
家贫客少，鸟语花香亦可人。
旧时讲究一些的人家，从大门到屋内柱子，都可用楹联作装饰。大门联如：
桃李欣承新雨露；
箕裘丕振旧门庭。
表达了继承祖德、光大门楣的愿望。
厅堂联如：
礼门义路家规矩；
智水仁山古画图。
每日报平安，就是家庭清福；
流风传孝友，可为子弟良箴。
这些楹联讲述持家处世之道，教育家庭成员如何继承“家风”、“门风”。
客厅里挂这么一副楹联，很适合与好友晤对的氛围：
庞德公望衡对宇；
钟子期流水高山。
上联用东汉末庞德公与司马德操“望衡对宇，欢情自接”(《荆州记》)的典故，下联用伯牙子期知音的典故。
居室里最出彩的楹联还是在书斋，文人用联语抒发情怀、寄托情趣、表达思想。如明末清初抗清英雄金声题书斋联：
破釜沉舟，百二秦关终属楚；
卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
此联非常励志。后来蒲松龄因屡试不第，在此联基础上增加数句用以自励，至今仍广为传诵：“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。”
郑板桥题书斋联则宣示了自己的文学主张：
删繁就简三秋树；
领异标新二月花。
陈白崖题书斋联表达的是一种旷达的人生态度：
事能知足心常惬；
人到无求品自高。
林则徐题书室联寄托了对子孙的期望：
师友肯临容膝地；
子孙莫负等身书。
书斋虽小，但天地很大。古人说“遗子千金，不如遗子一经”，书香传家，是作者最大的欣慰。
鲁迅挂在北京“老虎尾巴”书屋中的一副集句联，反映了他珍惜时间的观念：
望崦嵫而勿迫；
恐鹈鶌之先鸣。
以下几副书斋联，描写了书斋生活的乐趣和读书人的胸襟抱负：
架上琳琅书万卷；
窗前灯火夜三更。
万里风云三尺剑；
一庭花草半床书。
论古欲追千载上；
读书最好五更初。
刚日读经，柔日读史；
甲夜观事，乙夜观书。
居室联以木制为主，其中书斋联有的采用竹制，也别具一格。如今民居多为西式建筑，除在大门口张贴春联外，普通人家很少有用楹联的。但如果在客厅或书房挂副内容与书法俱佳的楹联，也是一种很有意义的装饰。
二、行业
行业联起源很早，朱元璋为阉猪户题的那副春联“双手劈开生死路，一刀割断是非根”，可称最早的行业联。嗣后各行各业纷纷推出既贴切又耐人寻味的佳联，起到很好的广告宣传作用。如石达开题剃头店联：
磨砺以须，问天下头颅几许；
及锋而试，看老夫手段如何。
笔锋恣肆，语意双关，确是不可多得的佳联。下面这副无名氏题剃头店的对联则是另一番风味：
虽然毫末技艺；
却是顶上功夫。
“毫末”、“顶上”，都紧扣理发特点，又语带双关，令人称绝。
张之洞题武汉织布局联：
经纶天下；
衣被苍生。
“经纶”写织布过程，“衣被”指布匹之功用，而又都含治理国家大事、造福天下百姓之意。虽仅八字，却是大家手笔。
从这几副联可以看出行业联创作的一个诀窍：利用词语的双关义来营造出新奇的效果。以下数例，莫不如此：
鞋店联：
由此登堂入室；
任君步月凌云。
竹器店联：
虚心成大器；
劲节见奇才。
假发店联：
入门尽是弹冠客；
去后应无搔首人。
旧货店：
我岂肯得新忘旧；
君何妨以有易无。
行业联中，餐饮业楹联尤其引人注目，不少佳联广为流传。如朱国桢题汉口襟江酒楼联：
襟抱谁开，登楼纵眺；
江山如此，有酒在尊。
嵌“襟江酒楼”四字，自然贴切。
杭州西湖仙乐处酒家联：
翘首仰仙踪，白也仙，林也仙，苏也仙，我今买醉湖山里，非仙也仙；
及时行乐地，春亦乐，夏亦乐，秋亦乐，冬来寻诗风雪中，不亦乐乎。
联语用白居易、林和靖、苏东坡三位西湖名人故事和西湖四季皆宜的景致，看得人飘飘欲仙。
成都某茶酒楼的一副楹联用诙谐的语言写出人生哲理：
为名忙，为利忙，忙里偷闲，饮杯酒去；
谋衣苦，谋食苦，苦中作乐，拿碗茶来。
旧时娱乐业的戏台联，也有不少佳作，如：
或为君子小人，或为才子佳人，登场便见；
有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空。
现当代出现一些新的行业和建筑类型，撰写楹联尤需斟酌于古今新旧之间。叶子彤题雁栖湖国际会议中心联，是一件“旧瓶装新酒”的佳构：
一湖迎雁栖，赏水态山容，秋月春花，郁郁景观天地气；
九域振龙跃，正兴邦圆梦，延和荐祉，泱泱国度汉唐风。
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